“你是缪斯太子爷，我也是东日Coco姐。我知道你看不起我，但我不需要你看得起。”
当王丹妮饰演的Coco在《夜王》里说出这句话时，无数观众在电影院鼓掌。
这不是一部黑帮片，不是一部风月片，这是一部——中年职场剧。
只不过，它的背景，是尖东一家即将被收购的老夜总会。
它的主角，是一群在霓虹灯下谋生的公关女郎和一个守着人情味不肯撒手的中年男人。
它的内核，是每一个在KPI和人情之间挣扎的普通人。
《夜王》最让人意外的地方，是它拍出了夜场里的人情味。
导演吴炜伦说，他去夜场采风时发现：
“大家觉得到夜场的男人是为了‘玩’女人，的确存在这样的情况。但抛开这层标签，有客人到夜场就是为了得到一些情绪疗愈的。比如有年纪较大的客人，每次过来纯粹就是想要让她们坐在旁边帮忙点歌和鼓掌，听他唱歌。”
还有一个隐形富豪，不去顶级夜场，专门到三四等夜场包场，跟夜场女郎聊天喝酒，借此怀缅自己发迹前的奋斗时光。
这些故事，都被放进了电影里。
夜场不再是物化女性的猎奇舞台，它成了一个“情绪避风港。
人们在这里花钱买的不是身体，是被看见、被倾听、被陪伴的感觉。
而片中的女性角色，也不再是传统港片里“沦落风尘”的悲惨叙事。
她们有自己的选择，有自己的倔强。
Coco拒绝了富家子弟的“拯救”，因为她知道，尊严不是靠别人施舍的。
V姐是空降的新任CEO，带着KPI的屠刀，想要用效率和规则改造这家“低效”的夜总会。
Mimi清醒地知道自己和欢哥的关系有期限，期限到了，就体面离开。
这些女性，不是在夜场里“卖惨”，她们是在职场里“拼命”。
只不过，这个职场叫夜总会。
而她们的困境，和每一个在写字楼里加班的你我，没什么不同：
业绩压力、人际关系、职场晋升、性别歧视、职业倦怠……
只是她们的办公室，灯光更暗，妆容更浓。
V姐代表的是新式管理哲学：
效率第一、KPI至上、用数据说话。
欢哥守着的，是旧式的人情社会：
重感情、讲义气、宁愿牺牲自己也要保住下属的饭碗。
这两套逻辑的碰撞，不就是今天每一个职场人的困境吗？
老板要业绩，团队要关怀；数据要好看，人情要照顾。
我们在KPI和人情之间反复撕扯，不知道该怎么选。
《夜王》给出的答案，有点老土，但也动人：欢哥赢了。
不是因为他更懂资本运作，而是因为，他用真心换来了真心。
Coco愿意在公司存亡之际与他并肩。
Mimi愿意在危难时出手相助。
连那个带着资本屠刀来的V姐，也在一群“低效”的人身上，重新发现了被遗忘的温暖。
有人说得好，V姐代表着新式管理哲学，欢哥守着旧式人情社会。
两种逻辑的碰撞，本应水火不容。
可导演让它们在碰撞中，生出了别样的东西——那是对“人”的理解，是对“情”的重新发现。
而欢哥那句金句，更是戳中无数人：
“好多人以为啲客係落嚟攞钱玩女人，sorry，佢哋係畀钱买尊严。”
原来，那些流连于夜场的客人，真正想要的不是酒，也不是人，而是被看见、被尊重、被在意的感觉。
在这个冷漠的城市里，在各自冰冷的生活中，他们太需要一点点暖意了。
这一点暖意，欢哥和他的姑给到了。
娘们
职场里最奢侈的东西，从来不是高薪，是有人愿意在你难的时候，拉你一把。
导演吴炜伦说，他从小看吴宇森、林岭东的电影长大：
“《英雄本色》上映的时候我才11岁，却会看到泪流满面，连自己都说不明白为什么。”
如今，他把这份“说不明白的感动”，放进了《夜王》里。
职场里最硬的道理，幼儿园就教过了：对别人好一点，别人也会对你好。
只是长大后，我们把这个道理，弄丢了。
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